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LES PRESSES DU REEL
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L'anti-origine du monde ; comment Whistler a tué Courbet
Yves Sarfati
- Les presses du réel
- 1 Mai 2017
- 9782840668336
Une étude artistique, historique et psychanalytique des relations entre Gustave Courbet et James Whistler à partir d'une relecture des mythes fondateurs autour de L'Origine du monde...
Les noms de Courbet et de Whistler sont étroitement liés. De leur vivant, ils furent confrères, proches et amis. À l'automne 1865, lors d'un séjour sur la côte normande considéré comme l'acmé de leur connivence, Courbet appelle Whistler « mon élève », terme qu'il n'a utilisé en aucune autre circonstance pour aucun autre peintre. Durant la même villégiature, Whistler, de quinze ans le cadet du maître alors au faîte de sa notoriété, réalise un portrait de son aîné sur la plage qui pastiche l'une des anciennes compositions de Courbet et illustre le dialogue étroit que les deux peintres entretinrent. Plus tard, Whistler appellerait cette toile dans l'intimité : « mon Courbet ». Le possessif dans la bouche de chacun parlant de l'autre en atteste : Whistler eut son Courbet comme Courbet eut son Whistler. Mais si Courbet et Whistler furent étroitement liés de leur vivant par leur art, leurs affinités et leurs cercles communs, leurs noms le sont plus encore aujourd'hui - et pour un tout autre motif. Cent trente-huit ans après la mort du plus vieux et cent douze ans après celle du plus jeune, les deux hommes ont à présent pour plus petit dénominateur commun le plus célèbre et le plus scandaleux nu de l'histoire de la peinture. Chacun pourra le vérifier sur le premier ordinateur venu : en accolant, selon le procédé dit de googuelisation, les deux mots COURBET WHISTLER, L'Origine du monde s'affiche aux premières occurrences de la première page du moteur de recherche. Que celle-ci soit réalisée en anglais ou en français : Whistler Courbet = L'Origine du monde.
Le présent ouvrage se propose de rencontrer au plus près le Courbet de Whistler et le Whistler de Courbet et de comprendre comment l'intersection de leurs deux noms aboutit en 2016, pour des centaines de millions d'internautes, à ce sexe de femme anonyme, une image de 1866 encore considérée, sur le web, de nos jours, comme pornographique. Où l'on verra qu'une toile du XIXe siècle en dit long sur la toile du XXIe. Où l'on verra aussi comment la relation de deux artistes qu'une génération sépare a été dévoyée par plus d'un siècle d'histoires et d'histoire de l'art en une vulgaire affaire de moeurs oedipienne. Deux hommes autour d'une même femme : une épineuse affaire sexuelle qui mérite relecture.
Voir aussi Gustave Courbet.
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Ce volume spécial a été édité par la Fondation Hartung-Bergman à l'occasion de l'exposition « Hans Hartung et les années de guerre » au Musée Zervos de Vézelay (Yonne) à l'été 2018. Faisant la part belle à l'illustration, il présente les principaux aspects de l'oeuvre de l'artiste développés durant le second conflit mondial et son passage par la Légion étrangère : les encres et dessins, les peintures abstraites, mais aussi des pans moins connus de cette production avec la série des « Têtes » ou bien les objets dits « gonzaloïdes » inspirés par la fréquentation de son beau-père de l'époque, le sculpteur espagnol Julio Gonzalez.
